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第142章 画的隐款

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佚名画,所有想捡漏的藏家都是对其又爱又恨。

一旦某幅佚名画有一点可证明自己身份的线索那就会翻倍,翻几倍,甚至翻百倍千倍。

恨的是,若是一点线索都找不到,那往往就砸手里。

这是因为字画收藏不比其它,玉牌,鼻烟壶还讲究一个材质,字画最讲究一个名气。

名气大就值钱,没名气就不值钱。

什么虚无缥缈的艺术价值都得往后排。

比如沈愈得了一副好画,人家会问,“你这画是哪位名家的作品啊?”

然后沈愈说我不知道,对方纵然表面不说但心里还是会鄙视,连画是谁的作品都不知道。那算什么好画?

字画这东西如果只在收藏小圈子里兜兜转转,那不会有现在动辄数百上千万的价格,正因为有了土豪富商参与进来字画才会像如今这般值钱,古今都是如此。

项元汴这种大藏家,说白了还不是靠着自家的豪富搞收藏?他在后人眼中是古代顶级大藏家,但在当时也是被其他卖画的人当作土豪富商看待的。

现在豪商挂在办公室与书房的字画若是没有名气,你给他钱,他也不挂!

佚名画更不会挂了。

一副无法保证作者的古画,在这些富商巨贾眼中还不如现代有名气画家之作品呢,起码有名有姓。

除非你能百分百证明此画是谁的作品。

但问题就来了,纵然是古玩鉴定中的泰山北斗说此画是谁谁画的,但因为没有署名与款识那肯定也有人不服气!

别说有钱人了,就算是对于很多普通藏家来说,艺术价值与名气也是分不开的,画是名家的作品那就值钱,反过来所谓的艺术价值再高那也不值钱,就这么简单。

不过话说回来佚名画很多都有“隐款”,隐款就是隐藏的款识。

作者画了一副作品后,将自己的名字隐藏在画里面,或在树中,或在石上,或者庙宇楼阁,甚至还有石碑上的,不仔细绝对看不出来。

隐款在宋代比较流行,比如华夏殿堂级画家,北宋三大家之一范宽的《溪山行旅图》最初就是一副佚名画,但在树叶间有“范宽”二字题款。

还有同为三大家之一的李成,其《读碑窠石图》残碑的碑侧有小字两行,一书“李成画树石”,一书“王晓补人物”,特别神奇。

除此之外还有郭熙,李唐等著名大画家的作品都有隐款。

将游鱼图在玻璃柜上缓缓展开


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