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第1051章 欺人太甚

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看他:“淡定,这又不是什么医学奇迹。”

流放犯:“……”

赵传薪对白坂祈美叹口气:“我渐渐喜欢上了萨哈林。”

“为什么呢大人?是不是因为你看到了维和局自由民安居乐业而心生欢喜?”

“并非如此,我只是觉得萨哈林傻子比较多。”

“……”

……

最近给赵传薪带来流量最大的项目,并非“匪徒烟花”。

而是《萨哈林苦旅》。

因为许多人对匪徒烟花案将信将疑,毕竟受害人坚称自己不是被凶手所害!

此时一部精彩电影威力多大?

1903年,美国导演艾德文·鲍特拍摄了一部《火车大劫案》。

其影片取材于一辆邮车被劫的社会新闻,讲述一群土匪对一辆邮车抢劫以及最后被警察一网打尽的故事。

电影中采用分镜头方式,14个镜头表现14个场景,平均每个镜头长14米。

在警察追捕和强盗逃跑两个视角间来回切换,形成时空跳跃和转换,创造性的发展了电影叙事的省略和时空结构独特连贯性。

这部电影奠定西部片基调。

在未来十年中,这部电影霸占银幕,给镍币影院汇聚人气。

敢想么,一部电影放十年而经久不衰?

然而,当《萨哈林苦旅》面世,全世界电影人都疯了。

种种原因,电影只在赵传薪旗下电影院播放。

可架不住有人将电影内容和叙事结构和镜头语言告诉海外电影人。

法国报纸上称赵传薪为“电影语言之父”。

因为《萨哈林苦旅》居然有五百多个镜头。

在现在属实不可思议。

《火车大劫案》才几个镜头?

报纸上说:在赵传薪手中,电影语言基本单位不是场面,而是镜头,他几乎确立电影语言修辞。这部电影控制了观众视野,不受限制频繁更换场景,抛弃强求时间、地点和行动之统一的戏剧方式,根据叙述和表现的需求,赵传薪精心构图,有机剪接,自由支配空间和时间。剪辑不再是一幕幕场面的简单拼接,反而成为营造气氛,调动观众情绪的复杂手法。当主角骑马狂奔,有三个镜头,左前方,左后方,最离谱的居然还有上空跟拍,这令人费解,赵传薪是如何做到的?他不是一个战士么?在电影院,观众通过大屏幕能看到演员一颦一笑,赵传薪通过近景、特写镜头突


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